Comme il y a des œuvres qui – manifestement – n’ont pas été
terminée par leur compositeur, rien n’empêche d’autres compositeurs de chercher
à les achever… Est-ce qu’il faut alors être fidèle au style du compositeur
qui n’a pas fini l’œuvre ? Est-ce que la fidélité à ce qu’on comprend de son
style ne risque pas de le tirer vers la caricature de lui-même ? Et avant de
savoir si l’attribution demande révision ou correction, est-ce que
l’inachèvement ne devrait pas, d’abord, nous dissuader de vouloir à tout prix
qu’il s’agisse, en effet, d’une œuvre ? Si on ne sait pas toujours
pourquoi il n’a pas fini telle œuvre, on ne sait jamais ce qu’il aurait fait
pour justement ne pas l’avoir fait. Et comme c’est une bonne occasion de sortir
de ses manières de produire de la musique, boucler les partitions inachevées
des autres n’est donc pas une mauvaise occasion d’essayer encore d’autres
manières que celles qui, dans leur inachèvement, visait peut-être une
suspension partiellement volontaire, mais éventuellement à dessein. C’est
pourquoi l’envie de parachever les œuvres des autres n’a même plus de raison de
s’arrêter aux partitions inachevées. Et pour cause : il y a des œuvres qui sont
tout à fait terminées, qui ont tout l’air d’être accomplies, pleinement
épanouies, au point de pouvoir, elles aussi, donner envie de s’amuser à les
re-parachever.

C’est la deuxième fois que Métaclassique s’installe à la Bibliothèque publique d’information avec une formule originale : inviter le pianiste Nicolas Horvath qui fait paraître un disque au concept original : avec des œuvres inachevées de Debussy « complétées » – et pourquoi pas dire – « parachevées » par Robert Orledge – et, inviter, avec lui, tous les contributeurs du livret : à savoir, dans l’ordre d’apparition dans l’heure qui vient : le philosophe Yannis Constantinidès, la psychopathologue et victimologue Marie-Lise Babonneau et le compositeur Régis Campo.

Une émission produite et réalisée par David Christoffel.