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注意：節目內有《駭客任務：復活》與前三部曲雷，愼入！ 《駭客任務》當初於1999年推出，迅速轟動全球，2003年推出第二集與第三集，也可以說成功代言了整個時代。 時隔近二十年，《駭客任務：復活》堂堂出世，但這次的評價顯得有點兩極化，所以我想試著用我的角度，解讀我所看到的《駭客任務：復活》，也可以提供給大家一些或許不太一樣的觀點。 這大概是「讀角戲」有史以來第一集做電影專輯，我只能說且看且珍惜。

九月的時候，條子鴿被人發現他的警界經歷可能跟他在書中宣稱的不符，一時甚囂塵上，於是寶瓶決定下架並無條件回收。我們就來聊聊到底散文是不是必須建立在作者的真實上，也或者根本不是散文的問題？ 後半段就是在講爆雷的文化史，我們何時覺得爆雷是個問題，如何因應？同時，爆雷真的那麼罪大惡極嗎？ 這期是「讀角戲」史上最大篇幅節目，加量不加價，走過路過不要錯過！ 本期參考資料（主要是爆雷的部分）： Green, James Aaron, “Spoilers: making people angry since Victor

雖然距離上集再次隔了一個半月，但這集從決定題目到找資料大概只花了五個小時，錄製也搶在一小時內完成。 原因有點好笑，簡單來講就是針對《斯卡羅》這部電視劇，有個KOL「莫羽靜與她的墨水故事」覺得大家都是用純文學的標準來苛責大眾文學，嗯，在很多時候這都不能算錯，但這次她真的提出了一個頗值得商榷的說法。但問題更大的則可能是接下來她提及純文學要求劇情緊湊，以及純文學很喜歡用麥高芬來吸引大家往下看。 所以我就針對純文學到底是什麼做了點功課，以及介紹了一下麥高芬。當然，也會提到我對斯卡羅的看法。 由於時間緊湊，我幾乎

安倍晴明說過，「名字，是最短的咒」，名字，也是我們認識一個角色的第一印象，甚至比作者賦予他的外型、個性之前，名字就先決定了我們是否會喜歡他。 今天的小說鍊金術，就來談談角色姓名該注意些什麼。 以下是time code highlight

這次的節目始自於一個描述：「類型未必是大眾。」 嚴格說來，這論斷沒錯，但這卻引發我開始思考「類型小說」與「小說類型」的差別，乍看沒有不同，但其實涉及了兩套文學標準，粗率的講是純文學與大眾小說，仔細一點則是所涉及的讀者與欲呼應的文學史不同。 我試圖透過一些例子（例如陳雪、駱以軍、保羅奧斯特）來說明類型小說的各種層次的表現，以及其「邊界」——如果真有的話——究竟為何。 這是我的思考歷程，所以不列time code，歡迎大家也一起跟我思考。

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戰文理組自古便與戰南北以及戰男女並稱為台灣三大戰爭（欸不是），不過，很多人都會覺得理組會比文組理性，這是真的嗎？如果科學成為當代最大的價值標準，那理組是否獨佔理性這個美德？ 同時，如果我們同意科學作為一個統一的判斷基礎，那「替代醫學」或「補充醫學」這類似乎並不為科學所接受的另類醫學手段，到底該如何看待，以及我們有沒有可能找到一個比較適切理解他們的方法？ 以下是time code highlight

新年快樂！ 大年初一，讓我們來從三首詩來看看三個關於文學評論的問題，這些問題多半觸及了文學如何與外在世界溝通，並且我們該如何適當的用一些外在的介入方法來理解文學。 但老樣子，我沒有答案，也不可能給你答案。 還是歡迎你跟我走上這麼一段思考的歷程。 對了，詩會附在下面。 以下是time code highlight

新年快樂！ 為了配合除夕主題，就讓我們用跟年夜飯最搭的懷舊議題來開啟屬於「讀角戲」的牛年吧！ 要知道，雖然如今推理小說看似榮景，但在九零年代時，則可說是荒蕪一片，當時推理小說簡直苦求而不可得，今天就讓我來聊聊在這時代中的綠洲，以及我如何建立身為一個推理迷的自我認同。 以下是time code highlight